明五彩对照表图（明五彩价格）

pe线型号及拉力值对照表

1、.6号pe线：相当于3kg的拉力值，也就是18磅左右。这个磅数的线适合钓小型鱼类。0.8号pe线：拉力值在12kg左右，也就是大约24磅。这个磅数的线适合钓中等大小的鱼类。0号pe线：可以提供13kg，即大约31磅的拉力。这个磅数的线已经能应对大部分垂钓场景了。

2、号pe线能钓5～10斤的鱼。1号pe线的线径约0.162毫米，平均拉力值约20千克，结节后拉力值约2～0千克，事实上pe线的实际钓重肯定要小于拉力值，原因是鱼在水中产生的拉力肯定要大于鱼的重量，例如1号pe线的拉力值可达2千克，但一般只能用来钓5～10斤的鱼。

3、不过，拉力值和可以垂钓的鱼种体重，也并不是完全一致的，二者具有一定的对应关系，但也并非完全一样。一般情况下，若是5号的pe线，则建议垂钓体重在10斤左右的鱼。当然，由于不同水域之中情况不同，不同鱼种也具有不同的特征，所以在垂钓的时候也会产生不一样的力气。

4、pe线拉力对照：PE线强度高，无记忆性，无延展性，防割，但是入水不隐形，容易乱线。PE还有叫蜘蛛线的，也是编织线，就是跟一般的大力马编编的不同。一般的线就是尼龙线，外面那种透明的就是，有记忆性，有延伸性，相比PE线，强度弱很多。平时钓鱼用尼龙线的多，PE因为强度过高，会容易断竿的。

5、名称强度延展性耐磨性记忆性柔软性切水性尼龙线低好差好好好pe线高差好差好差注：尼龙线和pe线都是常用的鱼线，pe线的强度比尼龙线高得多，号数相同时pe线的强度是尼龙线的2～3倍。

6、pe线2相当于尼龙几号 上文已经介绍过，pe线是重要的鱼线之一，能垂钓体型比较大的鱼种。再者，另外一种经常用到的鱼线叫做尼龙线。尼龙线跟pe线一样，都具有非常高的使用频率，也有不同的型号。

中国美术学院国画花鸟作品

当代书画家陈振濂对这幅画的评价极高，他赞赏其艳而不俗、鲜而不火的色彩处理，以及看似无构图实则精心布局的巧妙设计。中国美术学院艺术人文学院的毛建波教授也肯定了其笔法精微与设色工丽，成功捕捉了荷花的神韵。这幅作品不仅是一件艺术珍品，更是中国画艺术的瑰宝。

尤翔，1960年出生于上海，毕业于中国美术学院国画系。他师承岭南派大师黄幻吾，后又拜唐秉耕、应鹤光为师。尤翔擅长花鸟、草虫以及山水画，因其在这些领域的杰出表现，被人们赞誉为“尤牡丹”与“尤葡萄”。他的作品多次在国内外画展中获奖，并在各类报刊上发表。

年1月，中国美术学院出版社《新院体水墨—方严》。2014年1月，江西美术出版社 《百卷神品大系·历代名画录》，编委。2014年11月，人民美术出版社 《方严中国画》。展事 1999年01月，浙江美术馆，《第四届浙江省花鸟画展》，作品《院落景象》获银奖。

闵学林 (1949—)江西人，擅长中国画。中国美术学院中国画系教授。作品《我亦望机乐似鱼》入选全国首届中国花鸟画展；《茶花》入选全国第八届美展。出版有《闵学林画集》、《中国当代书画》等专辑。

朱宣咸的成就被载入《中国美术辞典》等国家级辞书，其作品多次入选国内外重要展览并获奖。张立辰，1939年出生于江苏沛县，号渔人，斋号渔人草庐、紫苑。1965年毕业于浙江美术学院，师从潘天寿、吴弗之、陆维钊等名师。

秦薇，1979年生，山东枣庄人，号石清斋主人。2000年—毕业于中国美术学院国画系。2001年—任《山东工笔花鸟画基础教程》编委会委员。2002年—工笔花鸟画作品入展于江苏中国美术馆。2003年—毕业于中国书画函授大学艺术系。2004年—结业于神州艺术学院装潢设计专业。2005年—被聘为兰州大学花鸟画客座教授。

中国古代服装起源

1、中国服装的历史悠久，其起源可以追溯到远古时期。在北京周口店猿人洞穴中，发现了约8万年前的骨针，而在浙江余姚河姆渡新石器时代遗址，也有管状骨针等物的出土。这表明，这些骨针可能被用于缝制原始的衣服。

2、在商周时期，无论身份高低，男女都穿着上衣和裙子组成的服装，这种“衣裳合一”的样式，是“衣附裙”二字的起源。 春秋战国时期，汉服的概念开始普及，取代了原本不相连的上衣和裙子，发展成连身的袍服。 汉朝时期，无论是贵族还是平民，正式场合都穿着汉服深衣，这一传统延续了很长时间。

3、中国服装历史悠久，服装起源可追溯到远古时期。在北京周口店猿人洞穴曾发掘出约 8万年前的骨针。浙江余姚河姆渡新石器时代遗址中，也有管状骨针等物出土。可以推断，这些骨针是当时缝制原始衣服用的。

4、起源中国传统服饰，如汉服，是世界上历史最悠久的民族服饰之一。考古学的研究表明，汉服最早可追溯至约五千年前的殷商时期。在新石器时代的仰韶文化时期，人们开始使用织成的麻布制作衣物，并随后发明了养蚕和丝绸纺织技术，使得服饰逐渐丰富完善。

5、中国古代的服装起源可以追溯到黄帝、尧舜时期，那时人们开始穿着衣裳，结束了史前围披状态。这种服装上衣为天色（玄），下裳为地色（黄），以此表达对天和地的崇拜。 魏晋时期的服装保留了汉代的基本形式，但风格上更加独特，受到了艺术品和工艺品创作思路的影响。

火焰的颜色是怎么形成的?

红色：通常是燃烧的木头或煤炭中的铁和硅元素产生的。铁的氧化物和硅的氧化物在燃烧时会发出红色光芒。 橙色：在火焰中较为明亮，通常是由碳和氢元素在燃烧时的电子跃迁引起的。 黄色：常见于燃烧的天然气或石油气体中的硫化氢和其他硫化合物。

火焰是五颜六色的主要是因为不同的元素在燃烧时产生不同的光谱。火焰的颜色是由其温度和所含元素决定的。具体来说，不同元素或化合物在燃烧时释放能量，其中一部分能量以形成光的形式释放出来。这些释放的光子具有不同的能量级别，对应于不同的颜色。

火焰的实质是高温的气态或等离子态的物质。元素表的每种元素在高温下都会发出自己特定的光色，这是由元素的固有光谱决定的。例如，钠元素在火焰中会产生黄色，钾元素产生紫色，铜元素则产生绿色。化合物由于包含多种元素，其火焰颜色通常是这些元素光色的混合，形成杂色。

火焰颜色的形成与多种因素相关。首先是温度，不同温度下火焰颜色不同。低温时，火焰多呈红色，随着温度升高，会逐渐变为橙色、黄色，温度极高时，火焰会呈现蓝色甚至白色。这是因为温度改变了物质内部粒子的能量状态，进而影响其发射光的频率。其次是燃烧物质本身的特性。

国画有什么特点?

中国画是一种拥有悠久历史和深厚文化底蕴的艺术形式。它的特点体现在多个方面： 立意与构思：中国画的创作以立意为先，无论是山水、人物还是花鸟，都追求意境的深远。画家在作画前，心中已形成成熟的构思，这一过程涉及对现实生活的丰富观察和创作经验的积累，以及画家个人修养的体现。

国画的特点主要有以下几个方面：注重写意 国画强调的是意境和气韵生动，追求“以形写神”的艺术效果。画家通过笔墨的运用，着重表现物象的内在精神和气质，而非仅仅描绘表面的形象。笔墨运用独特 国画的笔墨技巧具有独特性，包括干、湿、浓、淡等多种变化。

中国画的特点 1·首先，中国画同西洋画相比，在使用材料、工具方面不同。

关于中国古代服饰分类

1、还有冕服，弁服，玄端，深衣，褕翟，禕衣，阙翟，纯衣等。冕服：礼服中最专贵的一种，冕服均在祭典中穿着，是主要的祭服。其服式主要由冠、衣、裳、蔽膝等要件所组成。冕服的主体是玄衣、衣裳上面绘绣有章纹，而在最隆重的典礼时，穿九章纹冕服。

2、古代男子服饰：包括直裾、曲裾、裳衣、短褐、长褐等多种款式，体现了古代男性的服饰特色。 古代女子服饰：覆盖了衫、襦、裙、褙子等多种类型，展示了古代女性的着装风貌。 古代鞋履：如绣花鞋、木屐、云头鞋等，丰富了古代人们的足下装饰。

3、古代男子服饰：包括直裾、曲裾、裳衣、短褐、长褐等，各有其特点和穿着场合。 古代女子服饰：涵盖了衫、裙、帔、背子、马褂等多种样式，每一种都有其独特的风貌和审美。 古代鞋履：如绣花鞋、木屐、云头鞋等，不仅实用，且装饰性强，体现了古代女性的精致生活。

4、女服服饰：礼服：褘衣：为皇后受删、谒庙、朝会时穿着。翟衣：为皇后的第二礼服。常服：品官命妇的大礼服。清代的服饰：衣服长袍马褂，早先是富贵人家才穿的服饰，到后来普遍了，变成全国的一般服饰，平日所戴的便帽就是瓜皮小帽，颜色是外面黑，里面红。

5、但在妇女中仍有人穿着。这种服装与汉代相比有显著不同，下摆处通常加饰物，由丝织物制成。隋唐服饰：唐代官服以圆领袍衫为主，通常由有暗花的细麻布制成，领、袖、襟加缘边。在衫的下摆近膝盖处有一道横襕，故又称“襕衫”。

6、古代妇女发型繁多，发髻种类多样，饰品丰富，如步摇、凤冠等。鞋子种类也多样，有履、舄、屦、鞋等，满族服饰在清代时期对中国服装产生了深远影响，男子改穿长衫、马褂，女子则改穿旗袍。旗装是满族女性的统一袍式服装，特色鲜明，如长筒白丝袜、花盆底鞋和繁复的装饰品。

The End